France  |  7 juin 2024

Concours International de l'ADAC

Interview d'Adrien Parret, conseiller artistique de l'ADAC, à propos du Concours International de Composition et d'Arrangements de l'ADAC (Association Départementale des Amis du Carillon de Côte d'Or, France).

Comment est né ce projet de concours et quel en est l'objectif ?

Notre association (qui a pour objectif de faire vivre les 5 carillons de Côte d'Or) fête ses 50 ans. Je suis intimement convaincu que la visibilité de notre instrument passe aussi par ce genre d'initiative et qu'il est important de sensibiliser les compositeurs à notre instrument. Ce concours est donc un premier essai et le soutien de la FMC et des guildes française et wallonne nous a grandement encouragés.

Quelles sont les conditions pour participer ?

Tout le monde peut participer ! Le règlement est librement consultable en trois langues (anglais, français, néerlandais) sur notre site. Nous attendons les partitions au plus tard pour le 10 juin. Seule condition à respecter : utiliser le thème imposé et, si possible, utiliser des thèmes bourguignons.

Comment ont été choisis les airs bourguignons et quel est l'intérêt de ce type de contrainte ?

Le thème imposé est l'anagramme de Balbastre, célèbre compositeur originaire de Dijon puis organiste à Notre-Dame de Paris dont nous fêtons cette année les 300 ans de la naissance. Nous proposons également d'autres thèmes populaires que les compositeurs ont la liberté d'utiliser ou non. Il nous semblait important d'ancrer de la sorte notre concours à ses racines bourguignonnes et de rappeler l'aspect populaire du carillon.

Qui sont les membres du jury ?

Yves Cuenot, compositeur, professeur au conservatoire de Dijon et titulaire du grand-orgue de la cathédrale de la même ville et de la basilique de Vézelay a gentiment accepté de présider ce jury
Vincent Thévenaz, titulaire des orgues et du carillon de la cathédrale de Genève, professeur à la HEM, concertiste international
Gauthier Bernard, compositeur, carillonneur de Huy, professeur de carillon à l'IMEP, titulaire de l'orgue de St-Barthélemy à Liège, Belgique
Elizabeth Vitu, titulaire du carillon de la cathédrale de Perpignan et professeure au conservatoire
Enfin, en tant que conseiller artistique de l'ADAC et carillonneur, je siège également au jury

Quels seront les prix ? Les compositions seront-elles jouées ?

Le prix est de 400 euros, nous attribuerons également un prix des guildes (ACW et GCF) en lot de partitions. Nous avons prévu la remise de ces prix à l'occasion des journées franco-belges à Dijon le samedi 3 août lors d'un concert en soirée à la cathédrale. L'œuvre qui recevra le premier prix sera jouée en première audition lors de ce concert.

Malines  |  Belgique / Flandres  |  7 juin 2024

Concours Reine Fabiola

Interview avec Koen Cosaert, Directeur de L’Ecole Royale de Carillon Jef Denyn et Président du jury, et Jasper Depraetere, Intendant de la compétition, à propos du Concours Reine Fabiola.

Comment est né ce projet de concours et quel est l'objectif ?

Le concours international de carillon Reine Fabiola a été créé en 1987 à l'initiative de Jo Haazen, alors directeur de l'école de carillon. Ce concours a remplacé les anciens concours de carillon Prosper Verheyden et Léon Henry qui étaient organisés chaque année à Malines. L'objectif du concours Fabiola était de créer un équivalent du célèbre concours Reine Elisabeth, un concours de très haut niveau. Depuis 1993, il a lieu tous les cinq ans.

Quelles sont les conditions pour participer ?

Le candidat doit avoir atteint l'âge de 18 ans au début du concours. Les candidats doivent présenter un répertoire composé de 10 œuvres d'un niveau de difficulté élevé.

Quatre œuvres baroques ou classiques, dont un prélude pour carillon de Matthias Vanden Gheyn
Trois œuvres de style romantique malinois, écrites à l'origine pour le carillon
Trois œuvres de style contemporain, écrites à l'origine pour le carillon

Le règlement du concours prévoit deux pièces imposées pour cette édition. La première pour carillon solo, « Rhapsodie in Bronze » de Joey Brink, compositeur et carillonneur de l'Université de Denver (Colorado, USA), sera jouée lors de la présélection et le premier jour de la finale.

La deuxième pièce imposé « Nocturne » pour carillon mobile, piano et percussion du compositeur belge Jeroen Malaise sera jouée le deuxième jour de la finale.

Chaque participant au concours est libre de prendre part au concours d'improvisation. L'improvisation se déroulera sur un thème donné lors de la présélection.

Comment ont été choisies les pièces imposées et quel est l'intérêt de ce type de contrainte ?

Les œuvres imposées sont nouvellement composées pour chaque concours. Nous recherchons toujours un compositeur belge et un compositeur étranger, tous deux ayant une certaine affinité avec le carillon.

C'est la troisième fois que les candidats jouent une nouvelle composition pour carillon de chambre et ensemble lors de la dernière journée des finales. A chaque fois, nous choisissons une combinaison différente pour enrichir le répertoire de « carillon + … ».

Qui sont les membres du jury ?

Le jury est toujours composé du directeur de l'école de carillon, du carillonneur de la ville de Malines, de professeurs de l'école de carillon et de carillonneurs étrangers renommés. Pour la liste complète, voir le site web du concours.

Quels seront les prix ?

Premier prix (3.000€) : prix du Ministre Président Flamand et Ministre flamand des Affaires étrangères, de la Culture, de la Numérisation et de la Gestion facilitaire
Second prix (2.000€) : prix de la Ville de Malines et du de l’Association Royale des Guides de Malines asbl
Troisième prix (1.500€) : prix de l’association Toren en Beiaard
Quatrième prix (1.300€) : prix de la Fédération Mondiale du Carillon
Cinquième prix (1.000€) : prix de l’entreprise Clock-o-Matic, Holsbeek
Prix d’improvisation (1.000€) : prix des associations Campanae Lovanienses, Roeselaarse Klokkengilde vzw, Carillon Society of Australia
Prix Royal Eijsbouts (1.000€) : prix de l'œuvre contemporaine belge la mieux interprétée (œuvre imposée de Jeroen Malaise)
Prix du public (250€ + cloche) : organisé par la Vlaamse Beiaardvereniging

Qui sont les candidates

Quinze candidats y participent, huit hommes et sept femmes. Ils viennent de Belgique, des États-Unis, du Canada, d'Australie et d'Ukraine. Le jury jugeant les présélections de manière anonyme, les noms des candidats ne seront pas divulgués à l'avance.

Michigan  |  Etats-Unis  |  7 juin 2024

Un siècle de femmes et de carillon

Le site « Un siècle de carillon et de femmes (www.CarillonWomen.org) » devrait être achevé cet été. Cette volumineuse ressource en ligne met à disposition des articles, du contenu multimédia et des cartes, retraçant le travail des 50 premières femmes dans le monde dont l'œuvre a permis une avancée significative de la culture du carillon, et ce depuis le XVème siècle jusqu'aux années 1950, dans les domaines du jeu de carillon, de la composition, de la littérature, de la fonte de cloches et de la philanthropie. Le dernier ajout à ce site est la ligne du temps interactive offrant des descriptifs et des vidéos de plus de 40 femmes d'origines diverses ayant brisé le plafond de verre depuis 1950.

Les femmes ont été actives tout au long de l'histoire du carillon. Depuis 1715-1716, Angela et Anne Thérèse van de Capelle ont été payées pour jouer à Ypres, en Belgique. Dès le XVIIème siècle, on peut trouver dans les tours hébergeant des cloches les noms de femmes propriétaires de fonderie dans les Pays-Bas espagnols. Au début du XXème siècle, l'Université de Sydney (Australie) embauchait plus de femmes carillonneuses que n'importe quelle institution dans le monde. La néozélandaise Gladys Watkins fut la première femme à enregistrer un disque de carillon en 1930 avec le label La Voix de son maître (HMV), incluant un arrangement de la composition « Annie Laurie » d'Alicia Scott (à entendre sur le site). La compositrice d'Utrecht Catharina van Rennes (Pays-Bas) fut la première femme à publier sa composition pour carillon « Meidansje » en 1920 et ses autres compositions furent si populaires que de nombreux arrangements ont été publiés et enregistrés en leur temps (à entendre sur le site). La philanthropie féminine fut une force motrice majeure pour l'émergence de la culture du carillon aux Etats-Unis au début du XXème siècle. Des partitions de femmes aujourd'hui tombées dans le domaine public, écrites pour le carillon ou écrites pour d'autres instruments mais interprétées au carillon par des femmes carillonneuses avant 1950, sont également disponibles dans la rubrique « ressources pour organisateurs ».

Cette initiative pluriannuelle menée par Tiffany Ng, Audrey Dye, Scott Orr et Michelle Lam a été cofinancée par l'Université du Michigan (Etats-Unis) et la Fédération Mondiale du Carillon. Nous tenons à remercier nos 46 auteur.rice.s, ainsi que les étudiantes chercheuses de l'Université du Michigan : Emmet Lewis, Cedric McCoy, Sarah Penrose et Jasmine Chou.